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(所谓死掉也不过是打个盹)
最近借到了川内伦子的影集「うたたね」(《打盹》)，看过之后觉得非常喜欢。上网想搜寻一下资料，发现国内网上关于她的资料非常少，照片更少，于是就有了这次上传。上传的另一个原因是因为觉得「うたたね」这部作品的照片，虽然多数都取自平凡的生活，却拍出了相当吸引人的效果，很值得我们一般的摄影迷学习借鉴。
工地在北京到处可见，川内是这样拍的。
夜晚的向日葵原来是这个样子。
请仔细看右边的白气球，它后面的树和它的交界非常诡异……
很容易可以看出虽然整本影集都没有一句说明，但在排版上是下了很大的功夫的，这种左右的对比或呼应，悄无声息地加强了作品的力度，产生了某种欲言又止的情绪。
大图下载：http://www.fs2you.com/zh-cn/files/7a37d5a1-bcf1-11dc-b7ac-0014221f3995/
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补充一些关于川内伦子的资料，翻译于日本pingmag网站，因为是个人花了一定的时间翻译的，如果想转载的朋友请标明出处。
向摄影师川内伦子提出的十个问题
当今日本女性摄影师中最为著名的川内伦子（kawauchirinko）在2001年，曾同年发行了《打盹》（「うたたね」）、《焰火》（「花火」）、《花子》（「花子」）三部作品，并获得了第27届木村伊兵卫摄影奖，从而在当代日本摄影界引起了轰动。在这之后，她又陆续发表了《AILA》、《the eyes,the ears》《Cui Cui》三部作品震惊当世，不仅吸引了日本的年轻人，甚至在伦敦也受到了关注，成为当地话题。在截止到2006年8月9日所举办的她的个人展photographer's gallery(フォトグラファーズ・ギャラリー)中我有幸得到与她直接会面的机会。
1.看到川内小姐的的照片，就感觉是被引入了寂静的世界中。川内小姐的相机捕捉到了日常生活中的细微之处，使平凡之物变为非凡之物，给周围带来了诗一般的韵律。在请教作品及动机等问题之前，可否请问您所使用的是什么相机么？
我最喜欢用禄来双反（Rolleiflex），这大概源于其偏软的成像、手持时的触感和按下快门时的声音，这些全部都与自己的喜好非常吻合，可以说完全没有不协调的感觉。不过也有使小型相机（compactCamera）的时候，因为也有只有用小型相机才能拍摄的东西。喜欢在对各种各样的东西产生某种微妙感觉的瞬间按下快门。
2.会坚持于某种画幅么？比如说，常常拍正方形的照片是为什么呢？
说到为什么是方形画幅，那是因为我的禄来双反相机是6×6型的。因为拍摄时是以6×6的视角来看的，如果剪裁话自然会觉得不舒服。并且，我非常喜欢不分横纵的世界。因为觉得从某种意义上看来，不被向着某个方向拉伸的世界是一种公平的世界。
3.为什么这么喜欢摄影呢？
对我来说，摄影最初就没有不协调的感觉。而且，可以说我和摄影非常投缘……我喜欢截取瞬间。摄影这件事从某种角度满足了我狩猎的本能，给予了我满足感。就好比去购物一样，收获是使人感觉非常愉悦的事情，而回家后冲洗照片的感觉又和做饭很相近。这一系列的事情，在我的生活中非常重要。
4.川内小姐同时拍摄商业和艺术两方面的作品，可以谈谈这两种作品间的关系，以及是如何平和二者的？
最初我为很多杂志以及广告做商业摄影，但经纪人竹井鼓励我花更多的时间在艺术创作上。但这真的很难。有人问我那么是不是完全没有指定任务更好些，事实却并非如此，话虽如此做太多也不好。
影集《AILA》
比如photographer's gallery展览中的照片就是与工作中的指定摄影同时完成的。就算现在回过头来看，能在工作的同时完成这样数量的作品，我也已经觉得很满足了。但是相反如果真的有时间让我集中于作品的创作，我不知道我是否能做的更好。因此对我来说最好的方式看来就是保持商业摄影和艺术摄影的平衡运作。
5.您的网上日记《伦子日记》（「りんこ日記」）中有您用手机拍摄的照片。专业摄影师将用手机拍摄的照片作一般性公开，我觉得十分有趣。您能就手机拍摄照片以及《伦子日记》谈一谈吗？
我觉得每天用手机拍照特别有意思。因为用的是照相手机，又只是作为日记，所以想尽量不使作品性太强。
《伦子日记》。这居然使用手机拍摄的……！
开始写日记的原因是因为想做一件养成习惯每天都作的事情。但是如果只是为个人的话是坚持不下去的，那和只有自己一个人忙得团团转的感觉没有什么差别。而在网上发表，因为感觉像是现场秀所以似乎可以坚持下去，而且我发现这样做对于保持自己精神方面的平衡也很有帮助。
6.听说你准备将这些日记整理成书出售，您已经出了6本非常优秀的影集了，看起来您的作品被以用书籍的形式发表的机会非常多。有什么特别的机遇么？又是什么促使您这样做的呢？
自己最初的影集是当时还在LittleMore工作的竹井帮着出版的，一次出了三本，虽然当时对我来说出版影集简直是不可能的事，但他却做了。这个就是我的特别机遇吧。
2001年同时发行的影集，在当代摄影界引起了轰动。
来自最新影集《Cui Cui》，持续拍摄超过13年的家庭相册，描绘出了和睦的家庭时间。
7.书的这种形式在哪方面吸引了您呢？
比如像电影或是电视，都是对方决定时间吧，你无法改变他们。但是书就不同了，你可以带着走，一直看喜欢的那一页。因而，我不喜欢和别人一起读自己正在阅读的书。像我小学的时候非常喜欢《少年Jump》,我非常不愿意自己看的时候有弟弟在旁边窥视。我会说：别打扰我和《七龙珠》。（笑）因为非常喜欢“不想有任何人来打扰这和睦的世界”的说法。我从书中获益，所以很高兴自己能有这样一份出书的工作。
8.川内小姐的影集有很强的故事性，能够激发读者的好奇心，使观者产生很多想象。您是如何决定影集的结构的呢？另外，您是怎样使它那样流畅的呢？
那是与自己在对话。具体来讲就是先把自己最近拍的照片全洗出来，然后把他们摊开在地板上，先选出最初的一张，这之后就像玩联想游戏（連想ゲーム，日本NHK的一个“古老”的娱乐节目）一样挑选下去。因此在自己心中就省去了“这个旁边只能配这张。但是，这张和这张在一起却又有出乎意料的效果”这样的徘徊。说来到底还是一个发现的过程。摄影就是一番连续的发现，拍照的时候有说着“啊，有意思”的发现，洗印的时候也有说着“之前没有发现，这个很有趣啊”这样的发现。
photographer's gallery的展示中被左右并 接触！
排放置的作品。
9.说到自身的感受力，您是怎样生成的呢？
人们说我拥有“孩子般的视线”。像是蚂蚁在砂糖周围聚集成群呀，避雨时见到的蜗牛呀我都会一直盯着看。这种感觉是孩童时代常有的不是么？我现在与那时的感觉没有丝毫改变。
喜欢如耳语般的低语，感觉那个世界有可以拯救自己的部分。即便是走在涩谷，我有时候也会跑近花丛，那里可以使我放松下来，不过我觉得这是很一般的感受力。自己所居住的世界并非只有路边的花草，而是由形形色色的东西所构成的，因而我当然也拍其他照片。都只是花摆在那儿也没有意思。自己以一种近乎于平衡感的感受行走于这个世界的，我想自己的作品中也反映了这点。
粘在叶子上小小的蚕茧
10.最后能请问您下一步的计划么？听说您现在正在着手为巴西的展览做准备。
因为决定明年7月在巴西博物馆举办展览，为此今年2月份我去巴西新拍了一些照片。圣保罗当代美术馆问我要不要试着拍一拍巴西，因为她建议是拍一些从“日本来的移民的历史”，因此我特意去学习了日本人的移民史。希望可以在夏天再去拍一次，集成一册。
伦敦photographer's gallery中举办的签售会 川内伦子的经纪人兼出版方竹内先生
的样子。
川内伦子在大学的专业是平面设计。作为摄影师的经历开始于其间每周一次的摄影课，看来她当时的追求以及决定没有错。能够有那么多作品诞生，可见其功力非凡，而她自身也从这些作品中得到了难以衡量的鼓励。作为年轻却又拥有如此惊人才能的摄影师，川内伦子实在是一个了不起的人。
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